香港国际艺术展近年来一直是不可错过的艺术市场活动。今年主办方网罗了266家来自世界37个地区的艺廊参展，是香港有史以来成功举办的最大型国际博览会。

　　一个成功的博览会，像极了一颗灿烂的巨大磁石，吸引着分居世界各角落的一级市场艺术品商家们，暂离熟悉的家园与陈设精致的私人艺廊，装箱运输他们认为可以吸引异地买家的精致艺术品，漂洋过海来到地球另一角。在组织者严谨规划与缤纷呈现的各项推广活动中，物以类聚地与买家们共聚一堂，分享艺术欣赏乐趣，交换作品交易信息。参展者都希望作品最后都以单程运输终结。藏家们则希望光鲜中展示的，最终都能转运自己家乡，满足了个人“拥有艺术品”的欲望。

　　多年艺术品经营经验告诉我，拥有西方超过半世纪一级市场艺廊资源，无疑就是他们未来必胜筹码；亚洲丰沛的流通资金与交易数据，更是他们因地制宜首选亚洲成为二十一世纪业务拓展之地的主因。

　　博览会中，藏家们都有数以千件的艺术品可以选择，艺廊们在积极交易、积极与同业交往过程中，热切地把代理艺术家们，带到另一个竞争激烈但关注度高涨的竞技舞台上。年轻的艺廊代理年轻艺术家，资深艺廊则带上价值动辄千万的经典作品，让仍充满好奇心的人们浏览艺术品同时，也学习回看二十世纪美术史演变与巨星们的传世之作。艺术与商业结合最高境界，透过展览公司与一级艺廊间的完美合作，极致共荣莫过于此。

　　2012香港国际艺术展开幕次日，我再度早早到达，在人潮抵达前好整以暇地访全场；仔细阅读了许多会场中的展览主件艺术品与分别代理他们的艺廊们。感触良多。因为，中国艺术品的被呈现，失去了许多被期待的应有光彩与重量。池塘变大了，中国当代艺术的市场份额却没有跟着成长。反观中国以外各东、西方大艺廊们，却都带着丰沛的艺术家与艺术品资源，借着这个展示平台，直入亚洲艺术品收藏市场核心。日本艺术家草间弥生与村上隆的光环，俨然就是亚洲艺术的代表。离去时，在会场门口不期遇见了正要进入的PaceGallery总裁PeterBoris。他欣然告诉我：“听说壹馆的销售成果都很不错……”。我听了稍感安慰，因为至少他的展览主件之一是张晓刚(微博)的一幅大油画。