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艺术与人文主义革命

http://cul.sina.com.cn 2006/01/13 17:05   新浪文化

  艺术与人文主义革命

  拉维尼娅在画面签署了自己的姓名和拉丁日期,如同前辈人文主义者维拉、菲奇诺的宣言一样,她的《自画像》旨在告诉后人,他们时代的主要成就是复兴优秀的拉丁文学和造型艺术。

  文艺复兴时代的人之所以看重拉丁文,原因之一在于凡受过精英教育的人都使用这种语言。此外,在欧洲,尤其在意大利,现代国家或城邦正在形成,而这些国家需要一批深谙罗马法的专业管理人员。这个阶层的人,都是新的世俗学术的倡导者,而这种学术,就像专业的宗教研究一样,是以拉丁文为基础的。

  文艺复兴时代的人通常把但丁、彼特拉克、薄伽丘尊奉为人文主义的先驱。在文艺复兴时代,“人文主义”一词意指富有人性的学术研究,即与人的尊严相配的研究。有许多现代人对此词理解有误,以为文艺复兴的特征是人开始认识到自己,开始把自己看成衡量万物的标准,由此而冲破中世纪的禁锢,宣扬以世俗取代宗教,以人为本。

  虽说人文研究有别于神学研究,但并不意味着势不两立。新的世俗学问并非总与旧的神学相对立,在文艺复兴时期,两者依旧是共存的,如人文主义者看重的法律和医学等世俗学问,决非是什么新知识。人文主义学术的创新之处,仅在于把语言、文学和哲学放在一个全新的语境中进行探究。这就是他们崇尚古典古代及其伟大的拉丁语学者的重要原因。人文主义者通常是神学或医学业余爱好者,他们如饥似渴地钻研语法、修辞学、诗歌、历史以及拉丁或希腊语作家的著作,希冀重新创造古代智慧和优雅的文体,并为此而发明了文字校勘和语言学方法。他们广征博引古典作家,但并没有在异教和基督教经典之间划出泾渭分明的界线。事实上,从历史的观点看,古典遗产并未被中世纪所抛弃,人们依旧在阅读亚里士多德和西塞罗等拉丁和希腊文典,一如中世纪的艺术家并未对古典艺术、古典传说与历史视而不见。文艺复兴时期的人文主义者与中世纪神学家及研读古典著作者的区别在于:他们从古典古代发现了判断人类文化活动的绝对标准,并据此重建了一种价值体系,一种不同于中世纪骑士和贵族理想赖以生存的价值结构。

  个人才华重于出生背景,便是这个体系中的一个重要标准。人文主义孕生于意大利城邦国家的土壤里,而这一土壤具有丰富的古代

罗马共和政府的营养,培育了自我信赖和公民道德的新理想。

  在中世纪,欧洲社会由王公贵族、教廷和劳动阶级三个阶层组成。教廷是至高无上的统治者。1340年爆发的黑死病几乎吞噬了一半欧洲人的生命,佛罗伦萨也深受其害,至文艺复兴时代人口尚不足十万。然而,人口的减少,却给欧洲带来了发展的契机,农作食品减价,制造需求增大,城市扩展,财富从依赖土地的社会阶层转移到了产品制造主手中,由此产生了一个日益强大的商人阶级,改变了欧洲社会、政治和文化的结构。

  佛罗伦萨成为这个变革的轴心,新思想从这里折射到欧洲其他地方。政府由民众选举产生,而新的富裕阶层热衷于赞助艺术、支持对古代世界和现代的新发现。哥伦布便是仰仗佛罗伦萨制造的航海仪器和绘制的地图开始其探险的。所以,19世纪伟大的史学家米什莱和布克哈特把这个艺术和知识伟大突破的时代描述为“人和世界的发现”。

  菲奇诺盛赞自己时代的成就,他自豪地说,这些成就都发生在他生活的城邦:佛罗伦萨。他没有夸言,佛罗伦萨的确是意大利文艺复兴的策源地,这里不仅产生了西方文化中最伟大的人物:但丁、彼特拉克、乔托、米开朗基罗、莱奥纳尔多•达•芬奇和现代科学之父伽利略,而且连“humanism”(人文主义)一词都出自佛罗伦萨首相莱奥纳尔多•布鲁尼之口。15世纪上半叶,佛罗伦萨已是研究古典世界的重镇,她奠定了文艺复兴未来发展的基础。同样也是在佛罗伦萨,人们首次将古典古代文化与艺术家相联系,孕育了艺术家也是值得尊敬的创造者的理念,为艺术家摆脱低于脑力劳动者的工匠地位铺平了道路。

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