宁夏诗人杨红选除了写诗之处，还是诗歌活动的积极组织者，尤其是他开设诗歌网络，让诗歌在一片立体的空间升腾起来，现在他又选辑其中优秀的诗歌编辑了这册《中国网络现代诗精选300首》，拟出版纸质诗集，传播给广泛的读者。

　　让诗从平面走向立体，又由立体回到平面，是一件有意义又有趣的事情，应该视为诗坛的一桩事件，会给诗人和读者一些更深入的冲击和思考。

　　在网络上写诗，已非新事。看看这本诗集，也可以从中见到许多熟悉的名字，如车前子、老刀、宋晓杰、贾梦华、李明月等等，都是多年来在各种报刊常发表作品的作者。发在网络上的这些诗同样有着很好的质量。但是，更多的则是新鲜的名字，或者是明显的网络代名。虽属陌生的名字，读其诗作仍能感受到浓烈的生活气息，活跃的诗意想像，以及诗歌语言的机智与灵动。杨红选为读者提供了一份网络可以促进诗歌创作的佐证。

　　网络，被认为是一个虚拟空间。在那里有像蓝天一样高阔的空间，却无现实天空里急风暴雨的阻隔和严厉的空中管制。真正可以做到天高任鸟飞，海阔凭鱼跃。在一个无限制、无门槛的天地里活动，自由是自由了，又难免良莠不齐，泥沙俱下。这是许多人的担心。记得四年之前，我到希腊去参加联合国科教文组织安排的一次诗会，大家谈起网络诗歌，多有担忧，以为垃圾不少。显然，对网络诗这一陌生事物的出现，大家的疑惑与观望是世界性的表情。

　　平面写作，有编辑部严格的选检，自然保证了一定程度的水准。但是，平面刊物太少，能够容纳的作品有限，加之编辑于诗各有见解，这样就难免使一些优秀的诗作和诗人落榜，不能说不是一种遗憾。

　　网络以充分的写作自由。把选择权交给了读者。读者用手指投票，而且可以直言不讳的发表自己肯定与否定的意见，显然，这对创作应该是有利的。网络诗的出现还没有几年，比起中国新诗的百年寿龄，还只是个孩子，许多东西会在成长中去克服和完善。

　　我不在网络上写诗，有些诗出现在网络上，也多是在报刊上发表后，被网站转载。原先，我对网络诗的理解也就是书面写作之后，再载入网络。用笔和用键盘没有什么差别。我觉得许多人和我有相同的看法。我现在觉得这种看法，是忽略了网络写作的特点，把网络只当成了一种被动的载体，缩小了网络的天地。

　　网络既然是一种新的载体，与之相适应的必然会有一种新的使用方式和思维方式。这种思维方式应该充分地考虑到网络自由、虚拟和无边无际、无遮无拦的存在特点，产生出与平面写作相异的作品。真正的网络诗，应该有网络的特点，而不是平面写作的移植。以我的想像，真正的网络诗应该具有以下特点：

　　1.充分的心灵、思维、想像的自由驰骋。诗句间应有更大的跳跃、跨越与闪动。那些诗句是能够发出奇特声响和音乐的一种生物。

　　2.网上击打的节奏感，使诗的字词间的节奏变得比平面写作更有生气。那些在平面写作里拖泥带水的连接词、转折词，可以在被误读的情况下尽可能地省略。

　　3.网络诗是一种立体多元创造。不妨把图画、音乐、表演各种元素组织起来，使诗更有趣，更有吸引力。

　　4.形式美对网络诗而言应和内容同等重要。简洁、奇特的诗句排列，首先应给读者以视觉冲击力。

　　5.网络已形成了许多自己的“方言土语”，网络诗可以择善而用，为了同时能进入平面媒体，要以网上网下都能读懂为佳。

　　6.还有许多我想不出来的特点。

　　我相信网络这样一种现代的全新的书写方式和传播媒体，必然会产生与之相适应的新的诗歌来。成功属于勇敢地探索者和实验者。