21世纪初的文化已经进入了年轻一代主宰的时代。中国历史上最丰裕的一代人出现了，它和全球化及中国的市场化进程其实是异常紧密地联系在一起的。中国百年来历史上唯一没有经历过匮乏和动荡的一代人现在已经开始长大了，他们已经显示了一个物质开始丰裕起来的社会里的新的青少年的趣味。他们现在已经成了文化消费的主力。

　　由于成长在中国可以说最丰裕的时代，没有过去的悲情和重负，他们的感情和情绪

就没有那么多沉重，又有中国近二十年高速经济成长带来的财富的物质基础，这些青少年成了中国现代以来最敢于消费的一代。

　　他们的趣味和爱好现在主导了文化消费的走向。他们买书，韩寒和郭敬明就变成图书市场的主导力量；他们玩游戏，陈天桥就成了IT首富；他们崇拜偶像，周杰伦、F4就成了超级明星。这种力量的展现使得他们可以在文化的趣味上充分地炫耀自己的高度的丰富性和高度的游戏性。他们一面有其生涩的成长的烦恼，一面却也是一股无法阻挡的支配创意性的文化产业发展的力量。于是，和

　　可以发现的是，这些架空性的作品是一种青少年自由联想的感性的自由书写，是无拘无束的幻想性的直接的表征。这些作品一方面在来自书本或故事的知识资源的基础上调动一切想像的元素，将原有的逻辑性和历史性打碎，变成一个新的世界的奇幻空间的自由展现。另一方面，则通过电子游戏所具有的奇特的灵感，跨越人与神，时间和空间、东方与西方的界限，通过幻想创造一个直接诉诸感性和想像的直接性的自由的空间。

　　因此，这些作品是极度想像力的产物，它们超出了现实世界的局限，和现实几乎没有必然的历史联系。它们仅仅来自孩子的奇思妙想。于是对于这样的幻想文学来说，架空性的写作才显示了自己的长处。它不需要对于社会的常规和理性化的秩序做深入的表述，而仅仅依靠自由而奔放的想像力就可以存在了。

　　这些创造已经完全脱离了现代中国的历史的限定性，而变成了一种和普遍性的“人类”的想像相关联的想像。这里已经没有中国“现代性”的幻想文学的那种强烈的感时忧国的意识，也没有作为“民族寓言”的沉痛的宣告，而是非常轻灵自如的片刻想像的产物。种种奇幻的事物虽然构成故事的背景，却并不引发对于中国的反思和追问的表述，而是孩子的幻想的直接性的产物。

　　于是我们发现中国幻想文学的原有的高度的滞重性已经消失。幻想就是幻想，这个天地已经跨出了具体而微的“中国”的一般性的限定。孩子已经开始具有一种新的全球性的视野。想像的世界已经不仅仅依赖一个民族的特殊经验，而是依赖非常广阔的自由的想像的存在。

　　如何面对这种全新的想像文学，是我们必须面对的挑战。