央视前段时间播出的《范府大院》颇受关注，剧中人物跌宕起伏的命运引来不少观众追看，开播第一周收视率就跃居央视收视排行榜首位。近日，本报记者采访了这部电视剧的总编剧王功，他坦言，想塑造一个独特的“郭彩三式的人物”，像孔乙己和祥林嫂那样具有长久的艺术生命力。

　　问：上世纪８０年代你曾经有过一段航海的经历，这对你以后从事创作有什么直接影响吗？

　　答：小时候我受到麦哲伦、哥伦布的影响，一心想去探险。刚从大连海运学院毕业时我本可以去交通部工作，因为想出海就放弃了。但是后来我发现现在的航海与麦哲伦、哥伦布的时代完全不一样，就厌倦了。大概干了八九年的时间。

　　那时经常坐在船上看日落，心态非常安静，让我感受到了生命的存在。于是，我开始写日记。我有一位启蒙老师，就是总政话剧团团长孟冰。一次很偶然的机会，他要求看我的航海日记，看完他说：“你有写作天赋。”这句话把我引上了道。我们到现在仍然是好朋友，一直在合作，包括《范府大院》。我走到哪儿都不会忘记他。

　　问：什么时候开始写电视剧的？

　　答：１９９０年以后吧。我拿到第一笔稿费是一部广播剧《北京时间１０点半》，得到６０元钱。我当时非常高兴，不只是因为钱。我之前写了很多东西，都没有成功。而我放弃公职专职写作，很多人不理解。因为当时远洋待遇很好，而且我已经是二副，又才３０出头，５年之内肯定是船长。

　　谈其剧：“范府原型是我太太家”

　　问：怎么开始想要创作《范府大院》的？

　　答：范府的原型是我太太家，最初吸引我的是生殖文化这个题材。剧本第一次修改后，我放弃了这条线。我创作剧本有一个原则：不管题材是什么年代的，价值观都要与今天相一致，这样才能获得观众的认同。如果我继续写生殖文化，观众只会退到一旁去看。只有调动观众的生活体验，他们才感到解渴。于是就把生殖文化这条主线调整为背景。

　　问：郭彩三最初不是男一号？

　　答：是的。在放弃生殖文化这条主线的同时，郭彩三这个角色让我非常喜欢，就让他取代范爷成为男一号。《范府大院》的主角变成了下人，造成了它与其他类似题材电视剧的最大区别。彩三符合现代人的心态，他一心想奋斗。他的世界观很简单：我好范家就好，范家好我就好。他的想象力超不出范家的院子。他的想法与今天大多数人一致。

　　问：你怎么看待郭彩三这个人物？

　　答：彩三有两大弱点：一是没有什么政治觉悟，因此会和日本人搅到一起。他没有“国家亡我亡”的意识，注定是小人物。二是受忠孝节义影响太重，突破不了家族束缚。他的忠孝已经到了是非不辨的程度，是愚忠。郭彩三代表了一类人：非常能干，但缺点是致命的。彩三这样的形象以前没有过，我想塑造一个独特的“郭彩三式的人物”，使他在人物画廊中具有长久生命力，像孔乙己和祥林嫂那样。

　　《范府大院》里的郭彩三和玲子“写玲子是给彩三找个能说话的”

　　问：听说玲子是后加进去的？

　　答：在剧本第二次调整时加入了玲子。正式动笔写剧本前的三四年里，我一直在犯愁：不知道谁是女主角。动笔前，我想，要给彩三找个能说话的人。于是就加了个玲子，大纲中并没有她。加完之后，玲子就不可收拾了。这个人物是我的意外收获，一写写出来个女一号。

　　问：玲子是个坏女人吗？

　　答：玲子是典型的“小姐心，丫头命”，一心想成为范家当家的，只要对范家有利，什么都肯干。玲子其实很可怜，因为野心大的人容易受煎熬，轻易没有幸福感。你看戏里玲子什么时候真正高兴过？从来没有。

　　“对剧名不满意”

　　问：你怎么评价孙红雷、苗圃他们的表演，满意吗？

　　答：这批演员真的很棒。孙红雷在以往的戏里从来都是压迫人，什么时候被压迫过？他这么一个强大的男人，演绎郭彩三这个角色，突破了自己的传统戏路。我心中彩三的原型外表并非这么强悍，但是演员演得好观众就会接受。

　　我认为玲子是苗圃从影以来演得最好的一个角色，在戏里她把玲子唯恐天下不乱的心态演得特别好。陈昊很有激情，冯远征和李琳演得也很好。本来是找张敏演月娘的，但她喜欢演念人。

　　问：剧名一开始就叫《范府大院》吗？

　　答：对。但我一直不满意，几次想变，比如改成《范府的下人们》，或是干脆叫《范府》。但那时全剧组都熟悉了《范府大院》这个名字，大家就说别改了吧。

　　谈创作：“这是我最老实的作品”

　　问：据说这是你从事创作以来最投入的一部作品？

　　答：这是我最老实的一部作品。没靠过多的编造，老老实实地尊重那个时代人的情感和生活情态，没有带着太多玩味的心态去杜撰戏剧性，去折腾，更多的是对人物内心的开掘。

　　问：看到网友的批评您会生气吗？

　　答：我肯定不高兴。但是很愉快，网友的评论我能看上五六个小时，看得哈哈大笑。因为网友的宣泄真是淋漓尽致，幽默机智。像我这样长时间写作的人，只有网友这样犀利的话语才能刺激思考，否则就不动了。

　　问：《范府大院》剧本刚写成时并不受重视？

　　答：因为那会儿我还不是名编，这真不是我的悲哀。但是在创作的时候我就知道它是什么量级的作品。现在不同了，自己怎么说都有理，日子好过了点。但是容易被宠坏。

　　问：你很清醒吗？

　　答：我告诉自己：清醒是我惟一的优点，总得守住吧。哪怕所有人都对我的大纲说好，我在开笔之前都要深切地质疑自己，挑自己的毛病。我不是问自己：你是不是有问题？我是说：你一定有问题！最后还真把毛病拎出来了，我乐坏了。我对自己的苛刻从没让自己失望过。

　　实习生魏兰／文

　　图片提供／王功

　　【记者手记】

　　自信到不期待赞美

　　由于时隔两年才与观众见面，这部早于《乔家大院》制作完毕的电视剧总被人拿来与后者比较、质疑。我问王功：“如果《范府大院》先播出会怎样？”他笑笑：“那同样的质疑就由《乔家大院》来回答了。”有点无奈，但更多的是释然，因为他对自己的作品很自信，自信到并不特别期待赞美。可是，这个自信的人总是对自己的作品不满意，挑自己的毛病，挑出来还特高兴。

　　“央视方面评价我这部戏最难得的是‘人物不分主次，每个人都当一个人物去写’。”王功一说起《范府大院》和其中的人物，双眼透出光彩。虽然写作很累，王功把它当享受，“写《范府大院》时，每晚彩三和玲子都会活在我心中。我能走到他们当中去，完全体会他们的心态。演员只是模拟一种人，编剧是模拟多种人。你会爱上剧中人，当他们真的存在。”“从写完‘全剧终’三个字开始，享受就结束了。”

　　写作的人往往比较感性，王功倒是不缺理性。他能刚发了诗意的感叹，马上又和你探讨电视剧的市场和消费主体——他的思路和他的人一样：既能远航，也能靠岸。他还自己总结了电视剧创作的“２０条定律”。我和他开玩笑：“这些定律都保密吧？”他大声说：“保什么密呀？我每年都在传媒大学讲课，一点没保留全讲了。”如果您想知道这“２０条定律”，去听王老师讲课吧。