彭钝夫《渊明扶醉图》

　　白描是中国画中单纯用线描来表现的独立画体。北宋李公麟以白描画人物，扫却粉黛，超然绝俗，被誉为白描高手。一卷由天津已故书画家彭钝夫所作的白描人物长卷《渊明

逸趣图》珍藏了七十余年，今朝展示，使我们再次领略了白描人物独特的艺术魅力。

　　彭钝夫幼嗜丹青，上世纪20年代初曾受金城指教，山水学“石谷”；花卉师“南田”。1924年南下赴沪，师从冯超然后眼界大开，从而转益多师，山水法文、沈；人物师唐、仇，并上溯宋元诸家。在人物和仕女画方面用功最深，历经数年磨砺画艺大进。他的白描长卷《十八罗汉渡海拜观音图》，气势宏大，线条洗练。白描人物长卷《渊明逸趣图》也是彭钝夫在这个时期最为倾心的力作。

　　《渊明逸趣图》是根据《南史·陶渊明传》绘成，包括采菊、题诗、抚琴、无酒、贯酒、漉酒、扶醉等十三个情节。人物情态刻画生动传神，精细入微，或沉思，或肃穆，或微笑，在须发和眉睫之间表现的意态毕具。那流畅洗练的衣纹线条和身姿神态，足具潇洒澹逸的韵味。卷中所绘“五柳先生像”就是陶渊明。陶渊明著《五柳先生传》对假想人物五柳先生的描述用以自况、表述自己的性格志向。五柳先生是一位“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”的封建时代的知识分子。

　　1932年彭钝夫返津，卖画为生，媒体目为“海上名家”。不久便与陈少梅相识，并一见如故，书画往来，情谊颇深。少梅非常关注上海画坛的情况，喜欢听钝夫讲一些海上画家的逸闻趣事，目光中充满了向往，他几乎把钝夫从上海带回的精品画作看了一遍，以感受画中带来的信息和优长。这其中白描人物长卷《渊明逸趣图》最为所动。他曾展卷细览，每有会意即默默点头，观罢合卷，惊羡不已。说道：“此卷精妙，传神写照，直逼龙眠，我当学。”他又说：“我喜五柳先生率直”。少梅出身世家，历经家境的兴衰，对陶渊明性格的理解是深刻的。笔者愿追寻少梅当年的情感，取《扶醉图》一节共赏析。（见图）画中陶渊明醉眼矇眬，倚坐竹榻，挥手向宾客告别，说道：“我醉欲眠，卿可去。”仆人转身、欲收拾酒具，客人貌甚恭谨，双手作揖，示以会意。《南史》给陶渊明写传，颂赞他：“贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠、卿可去。’其真率如此。”这种真情真性的表露使人感到可亲可贵，看似不难，却不易得！

　　世相真伪相乱，“真”字尤为可贵，书画作品更是如此。现在少梅的画值钱了，人们争相收藏，真迹难觅，赝品渐多。联想钝夫先生当年寓居海上，不追逐市井媚俗，尊重传统，潜心作画，鄙视伪作。在钝夫先生的遗作中，我们发现凡师法某名家之画作，必题写出处，并在款首钤一方“实事求是”的篆书朱文小印。思维敏捷的钝夫先生，这种率真的性格，不是同样“钝”得可亲，“钝”得可贵吗？