最近一部“小片”《疯狂的石头》在观众中和电影界内引发了讨论和关注。它的成本只有区区300万，没有什么大明星，导演也是新人，却已经有一千多万的票房，也有了令人惊奇的好口碑和激烈的争议。一块“石头”不仅仅在电影里疯狂，而且引发了网络的热议和纸媒的讨论，确实是近年来难得一见的现象。在我们看惯了“大片”的轰动之后，终于有一部“小片”轰动了。

　　我一直将近年的电影描述为“大的越大，小的越小”的分化格局。也就是说，我们现在已经有了要打通国际国内两个市场的“大片”。它们投资巨大，明星众多，宣传浩大，导演也就是张艺谋、陈凯歌和冯小刚这样的超级大导演。同时，另外的一部分就是低成本的“小片”。这些小片则是年轻人的实验，它们成本低，没有大明星，导演也是新人。所谓“小片”主要仍然是以电影节为目标，通过低成本和海外小的“艺术电影”市场来运作，在中国内部的市场上一直没有显示出自己的潜力。大家一直期望“小片”在市场上有好的表现。

　　这次宁浩的《疯狂的石头》一出手就大受欢迎。其实这部片子在形式上未必有多么不得了的创新。它其实依然是“后现代”的表征，不停的反讽式语言，平面化取消深度的叙事，对于许许多多电影的又像致敬又像嘲讽的滑稽模仿等等都是典型的“后现代”表征。这些东西的使用并不是自宁浩始，也不会到宁浩终。但在今天，这些手法已经由过去的“新潮”变成了观众耳熟能详的普普通通的技巧。“后现代”已经从当年的先锋变成了现在的草根了。在周星驰、《武林外传》等等的普及之后，《疯狂的石头》不过再度印证了“后现代”文化在今天的活力。从十多年前到今天，有许多人说“后现代”不可能在中国发展，其实形势和历史还是比人强，当年需要争论的话题，历史作的结论是如此的有力。《疯狂的石头》其实不过是当下现实的“后现代”的一部分而已。它的草根性格，它近乎疯狂的不断的嘲谑嬉笑都显示了一种“后现代”的想像力的存在。

　　但《疯狂的石头》的妙处却在于它用“后现代”对于当下的现实进行了投射和反思。这不是《武林外传》式的天马行空的自由发挥，也不是郭德纲来自传统的魅力。它的“草根”的“后现代”魅力来自于它对于现实直截了当的回应。破败的传统工业遗存的工厂，性格执着的小人物，混杂的言语的使用，物质欲望引发的疯狂和来自国际背景的“大盗”等等，都不可思议地直接对应了当下的“现实”，甚至直接参与了现在我们大家关注的一些争议和分歧。只是这里的一切都是通过作者肆无忌惮的想像力来表现的。它是现实的一种“哈哈镜”式凸凹不平的折射，却意外地给了现实一种实实在在的认识路径。“后现代”的夸张和嘲谑在这里都像是一种现实的反射和投影。这里戏剧性的紧张其实正是“现实”浮出水面的效应。从这里看，贾樟柯《世界》的“现实”太深沉和复杂，徐静蕾《梦想照见现实》的现实太高蹈和微妙。而《疯狂的石头》的“现实”正是当下我们在网上的博客和帖子中看到的，也正是我们所争议、不平和焦虑的。于是，《疯狂的石头》引发的议论和轰动就不是什么不可理解的事情了。它满足了今天的“草根”实实在在的文化想像。