■世界艺术馆引入国际化运营

　　■长期陈列“伟大的世界文明”

　　■３２８件展品全部从国外借来

　　在一般人的概念里，所谓博物馆，一定要拥有丰富藏品，并且要办本馆藏品长期陈列展，也许说来你不信， “十一”前刚刚在中华世纪坛世界艺术馆开幕的《伟大的世界文明》展，３２８件珍贵展品全部是从欧美１４家博物馆借来的。“没有藏品的博物馆能不能算真正意义上的博物馆？”、“什么原因能让这些欧美大牌博物馆一借展品就是两年？”面对种种质疑和疑问，中华世纪坛世界艺术馆冯光生一一回应。

　　来自世界各地的珍贵文物让观众大饱眼福

　　经营

　　博物馆无藏品美国有先例

　　中华世纪坛世界艺术馆副馆长冯光生介绍，世界艺术馆成立之时就有人质疑，没有自己的藏品能不能算博物馆；这次更是从欧美１４家博物馆借来３２８件展品作为本馆的基本陈列。对此，冯光生解释，博物馆必须要有自己的藏品、举办馆藏长期陈列展，这是传统的博物馆概念；实际上，借他山之石为我所用并不是世界艺术馆开的先河，美国古根海姆现代艺术馆同样没有自己的藏品，该馆依靠外聘的专家策划和布展，并用数字化手段辅助。

　　他说：“文艺复兴展览，我们和意大利的１１家博物馆进行了合作，这次部分展品又来自该国的１０家博物馆。由于有的国家法律规定文物出境时间不得超过两年，所以两年之后部分展品会予以调整，目前大英博物馆也有意向和我们合作。其间，我们也会结合某一事件、活动，调整展品。”

　　尝试

　　推行３０元“平民”票价

　　此前世界艺术馆举行的意大利文艺复兴艺术展和美国克里夫兰博物馆精品展，观展人数并不理想。怎么能让更多的人到博物馆亲近艺术，自然成为这次展览要面对的一大挑战。经过前两次展览的尝试、调查，世界艺术馆首次在这次展览采取了３０元的“平民”票价。

　　“我们在克里夫兰博物馆精品展做过一个尝试，周一是观展低潮，只有一两百人来，就借鉴了影院周二电影半价的做法，将５０元的票价调整成为３０元。这样一来，本来是低谷的周二成了高潮，每天看展的人数一下飙升到了一两千。”冯光生说，通过这一尝试，世界艺术馆了解到票价的确构成一些人观展的障碍，或者说还有人计较票价。“艺术展的受众一般还是业内人士，他们来看展多半还是和职业相关；文明展不一样，它的辐射面更广，能让普通人抽出时间、打消经济顾虑来看展，并不是一件容易的事。”冯光生说。

　　“现在很多人认为打麻将、看话剧是娱乐，真正把去博物馆看展览也作为休闲去处的中国人还不多。在国外博物馆、美术馆里，经常可以看到年轻的母亲推着婴儿车来看展，精彩的艺术品、母亲的步履，这些无疑都会在儿童的心灵中留下深刻印象。华盛顿居民不多，但每到假期就人头攒动，因为期间博物馆免费开放。”冯光生说。

　　计划

　　建立校外教学基地

　　目前世界艺术馆已经把学生锁定为此次展览的主要群体，该馆教育部还计划与大、中、小学校结合，以展览为主线，开辟校外教学基地。

　　“世界艺术馆有很好的户外场地，学校开展活动、教学可以在这里进行。另外，我们还打算建造一个互动的多媒体课堂，请教研员根据高、中、低不同年级的知识点，结合展品做成课件，在这里上课，远远要比在教室里对着作品图片、幻灯片，要有趣生动得多。”冯光生说，多媒体软件的设计方面，准备和著名的日本东映公司合作，他们在开发展览衍生品方面有着很好的经验，动画、印刷品都是其业务范围。

　　“现在都说‘文化是生产力’，实际上，文化怎么转变为实际生产力，需要狠下工夫。”冯光生说。

　　遗憾

　　语音导览没有及时到位

　　此次展品来自１４家博物馆，需要分批运来，直到９月１４日第一批到来的展品才进行了开箱，所以当天很多记者都担心展览开幕会不会太仓促。开幕式上，看到世界艺术馆副馆长朱扬明仍在对展览标签进行严格检查，以及语音导览器没有到位，让人感到这次展览的工作的确可以用“紧锣密鼓”形容。

　　“合作方给基础资料有些晚了，所以讲解目前有些滞后，还好展期长达两年，我们有足够的时间去完善。语音导览预计在国庆节后可以到位，目前馆里印了５万多个小折页发给观众，上面有对重点文物的简单介绍。”冯光生介绍，目前已经确定了五个讲座，北京大学、清华大学、中国社会科学院、中央美术学院的专家教授将到馆内和大专院校开办系列讲座。编辑了《中华与世界文明图表》和《文明的河流》图册，利用色块、坐标以及图画的形式，作为不同文明间的对比，观众可以据此直观了解到同一时间不同文明的发展状况。

　　专访

　　关于重用外国专家

　　记者（以下简称“记”）：很多国内博物馆都愿意利用本国资源，但这次展览中，外国专家起了重要作用。怕不怕人家说你们“崇洋”？

　　冯光生（以下简称“冯”）：目前中国人对世界艺术的了解有限，即使有专家涉猎，也主要限于学术范围内，不是大众角度；马上培育出合适人才显然来不及，所以干脆任用外国专家。这些专家的研究，既有宏观学术价值，又往往能和具体的展品相结合。他们能够充分利用博物馆语言，在长期的工作中，懂得器物之间的搭配、呼应，如何能够营造最好的展览氛围帮助人们认识展品背后的文化。这些都不是简单地把展品拿来，找人随便摆几下就能完成的。

　　关于外国博物馆慷慨援助

　　记：很多人都关心的一点是，世界艺术馆有什么“魔力”能够让美国的大都会艺术博物馆、意大利的都灵埃及博物馆等１４家著名博物馆无偿伸出援手，而且一借就是两年？

　　冯：首先是王立梅馆长的个人能力发挥了很大作用。她是中国文物对外交流历程的见证者，中国赴世界各国文物会展的策划、组织者，国宝《淳化阁帖》、《五代石雕像》回归祖国的功臣。长期以来，她都有一个心愿就是“让人民不出国门就能看到世界上最棒的艺术”，在她的主持策划下，我们整整为这个展览准备了三年。

　　最主要的原因是中国国力的提升以及国际地位的变化。上世纪８０年代中央美院教授、美术理论家邵大箴教授曾受文化部之托去法国借展品，实际上并没有受到很好的待遇。因为当时很多国家都对中国持有怀疑的眼光，担心中国没有能力把文物保管好。现在，他们的眼光发生了很大变化，国际博物馆大家庭非常融洽，相互交流的愿望十分强烈。过去，我们的条条框框太多，没能很好地融入这个大家庭，现在遇到了很好的时机。这次借展品，有的博物馆曾来考察我们的展馆条件，有的没有考察就答应把展品借出，因为他们相信中国人能把事情做好。