希腊戏剧《鸟》包罗万象

　　甚至可以用“包罗万象”来作为这部喜剧的标题。在剧本中，剧作家探索出一种方式来调和几乎是所有与他有关的主题：在《黄蜂》中，他嘲讽雅典人无休止的争论；在《云》中，他奚落苏格拉底及其门徒；在《和平》中，他揭露占卜人的欺诈、鉴赏家的傲慢自大以及外交官的自私自利；当然，在文艺批评的范畴中，他会毫不犹豫地在舞台上嘲弄无名“诗人”，甚至直呼其名，嘲弄酒神狂热份子Kinesias和其他人。《鸟》是阿里斯托芬最长的喜剧：洋洋洒洒的序曲，两幕人物冲突(包括动作和台词)以及漫长的祭祀场景，两段冗长的合唱(合唱队直接对观众演唱)与故事情节紧密相联，两个不速之客，两个信使场景，三段插入的合唱，与彩虹女神战斗的场景，普罗米修斯的背信弃义，诸神的特使，以及结尾时宏大气派的婚礼场景。要不是所有这些场景都微妙地烘托出灵感和欢歌笑语，要不是这些场景巧妙地融合进环环相扣的整体结构之中，如此列举种种场景的意义就不复存在了。

　　演出介绍

　　戏剧艺术是以表演形式展现在我们眼前的，而每场表演都有自己的时运。《鸟》在大酒神节上首演时，并不显得那么出类拔萃。然而卡罗洛斯·贡执导的这部作品，则是希腊国内外批评家和观众多年来雅俗共赏的，并被看作是古典戏剧现代演绎的最成功的表演。这并非巧合，完全是其由处于黄金时期的艺术家们协同创作的结果：瓦西利斯·罗塔斯，希腊现代翻译家，比其他任何人更善于捕捉当代本族语中的风格和变化；亚尼斯·查罗奇斯的画笔，能使鸟人和人鸟栩栩如生；马诺斯·哈奇达基斯在其音乐中敏感地再现了戏剧的韵律；左左·尼可劳迪所设计的鸟群的舞蹈动作；最为重要的是，卡罗洛斯·贡所具有的无可比拟的喜剧天才和魔术般的手法。

　　中国观众将欣赏到的是该剧的第三次复兴。卡洛斯·贡、亚尼斯·查罗奇斯、马诺斯·哈奇达基斯、左左·尼可劳迪的弟子们将带着对大师的崇敬与爱戴，联手推出最新的震撼演绎。