乔姬和王姬，清朝导演李渔爱上的两位女演员，最后大幕拉上之时，仍是白发送红颜，这是导演用生命和情感创作的两出悲剧。

二十出头的时候，我看过一本书，是索菲亚·罗兰的自传，当时只看过她在《巴黎圣母院

》中演吉卜赛女郎。罗兰书中给我留下印象的主要有两点，一点是她好像后来嫁了个导演还是制片人，好像是个蛮老的老头了，第二点是她后来怀孕就一动都不能动了，就整天躺在床上等着生孩子。当导演爱上女演员

为什么说这两点印象深刻呢，因为后来我才知道，女演员嫁给导演似乎是很不错的选择，当然也有嫁个达官啊名流啊富翁啊或者男明星啊知识分子啊什么的，而导演娶个女演员，或者说娶个明星，那也是近水楼台的事情。现在影视圈越来越家庭作坊式的，节约成本肥水不流外人田等因素，男导演和女演员的搭配似乎是最佳组合。当女演员年老色衰之时，她至少还可当当制片人管管账目等。

好了，当导演爱上女演员，几百字过去了，主角才迟迟出场，这个主角就是清代的文人李渔。小说家、戏剧家、评论家、出版家……再多的帽子他也能戴上，还有一些头衔，美食家、剧团经纪人，掮客等等，也是名副其实的。我现在要说的是他还是他的家庭剧团的导演兼经理，这个剧团的剧目不是为参加全国评奖而排演的，而是专门送戏上门，服务的对象则是达官贵人和文人墨客，而李渔手中的两张王牌，则是乔姬和王姬。

从现有的文字记述中我们知道，乔姬和王姬是李渔从大西北买来的，买来干什么？一是学戏演戏，然后便是顺理成章地双双收为小妾，那一年李渔六十岁，乔姬和王姬分别是十六岁和十五岁。而在她们之前，则有着其他的姬，也是演戏兼小妾的身份。所以我们说因为有乔姬和王姬的存在，李渔的剧团是一个家庭剧团是名副其实的。当然至于说年龄的差别以及导演为什么会爱上女演员之类的，几乎已经不是什么新闻了，但是有一点可以肯定地说，男人年龄越大，对女生的爱就会越是痴迷。同样的，李渔也不是一般的剧作家，他还有着管理剧团和培养新秀的本事，因为一个很显著的事实是，乔姬和王姬不是因为美色而服人的。对于乔姬和王姬，那些达官贵人和文人墨客们，惊叹的不仅仅是她们的美貌，因为这一点他们是很相信李渔的审美水准的，他的《闲情偶寄》曾是那个时代选美的教科书。人们奇怪的是，这两个西北妞到江南不到半年，吴侬软语已经相当地道了。看了她们的表演，当时诸多的文人曾经留下文字记述他们的感受，如古文学家周亮工就感慨“乔王二姬，真尤物也，舞态歌容，当世鲜二。”

对于乔姬和王姬的美艳和演技，旁人的惊叹是有道理的，但那也只是惊叹而已。我现在想，晚年的李渔将这乔姬和王姬收为妾，还多少有着一点文化差异的因素。你想想，李老平时接触的都是一些江南女子，她们的一笑一颦不用说李渔早已是熟悉得不能再熟悉了，所以他会在西北带回两个宝来。这就像超女中突然出现了一个李宇春一样。这样的女子，当然是尤物中的尤物了。我不知道李渔的那些戏中，其唱腔是越剧京剧昆曲还是他家乡兰溪的婺剧，但是李老能在半年不到的时间里把两姬调教到“舞态歌容，当世鲜二”的境界，那就是一个导演的本事了。当然文人的笔墨可能有夸张誉美的成分，但再怎么夸张，至少证明那个时代的大男人也好小男人也罢，都是很艳羡李渔的，虽然他的名声并不算太好，也归入不到德艺双馨一类的艺术家中去，因为他取财的方法，有时颇有些旁门左道。那个时候他要养一个50多人的大家庭，也就是他的家庭剧团。他收入颇丰的时候，可以日进斗金，但他从不知节俭，而收成不好之时，他难免要打打秋风等。但现在谁也不会怀疑他作为一名导演和剧作家的才能，因此我们也很可以理解，为什么那些籍籍无名的女演员，一旦遇上一大导演之后就能一夜成名。

最后我要说的是乔姬和王姬的命运。先是乔姬，在送戏巡演的途中病倒了，红扑扑的脸却一点也不像生病的样子，躺在床上反倒显得有些娇慵病态之美，那一点烛火说灭就这样灭了。当时哭得最伤心的除了李渔，还有就是如亲姐妹一样的王姬。

接下去就轮到王姬了，比起乔姬来，她似乎要显得幸福一点，因为她曾经告诉李渔，她可能怀孕了，李渔听到这个消息，无疑比创作了又一出新戏更为高兴，因为那一年他已经65岁了。老年如能得子，且又是王姬所生，那还有什么比这更可安慰人的呢？然而命运弄人啊，用现在的观点看来，当王姬腹部渐渐隆起之时，她怀着的不是一个孩子，而很可能就是一个恶性的肿瘤。就在上一年，在乔姬生病之时，李渔曾亲自给乔姬诊病开药方，而这一回他是完全束手无策了，因为凭他这位老导演的经验，他也不知道该开什么药方了，何况此前他并没有把乔姬看好。最后还是回天无力。

乔姬和王姬，清朝导演李渔爱上的两位女演员，最后大幕拉上之时，仍是白发送红颜，这是导演用生命和情感创作的两出悲剧，至今想想仍有感慨，说说呢就是谈资。