古典雕刻的出土，在文艺复兴艺术家眼前呈现了一个真实的古典世界，更加坚定了他们追崇古典理想的信心。艺术家们纷纷到罗马去考察古代遗迹，建造佛罗伦萨主教堂大圆顶的布鲁内莱斯基就多次到罗马测量神庙和宫殿遗址，用速写记录了所见的古建筑残迹。他记录这些东西，并无意亦步亦趋地模仿古代建筑，而是从中得到灵感，建造适合15世纪佛罗伦萨人需求的新建筑。

戴桂冠青年胸像

　　在多次赴罗马考察古代世界遗迹的艺术家行列中，有一位雕刻家叫多纳太罗，他是布鲁内莱斯基的好朋友。在本次《意大利文艺复兴艺术展》中，有一件名为《戴桂冠青年胸像》的作品，塑造了一位面露甜蜜的迷惘神情的青年英雄。这座雕像反映了当时艺术家对古罗马的宗教般热情和娴熟的雕刻技巧。在传统上，它被认为是多纳太罗的作品，但从人物表情的刻画上看，这尊雕像显然缺乏多纳太罗的刚健。

　　多纳太罗的雕刻受到了古代艺术的极大启示。他所创作的第一批雕刻，与中世纪雕刻家的作品一样，是用作教堂装饰品的。在中世纪的教堂建筑中所见的雕刻，总是排列成庄严的行列，静静地守候在教堂门廊两侧，表情漠然，似乎来自另一个世界。多纳太罗的雕刻，虽为点缀教堂场景，但像古希腊雕刻一样，是从理想化世界来到人世间的。欣赏一下他作于1415年至1417年之间的《圣乔治》，我们就会明白他在多大程度上背离了传统成法，又是如何给雕刻注入了新的生命力。