自20世纪80年代末，中国的绘画领域开始涌动新艺术潮流以来，两条线索无疑对近十年来的艺术欣赏趣味产生了最深远的影响，这便是政治波普和艳俗艺术。随着两条线索的不断细化和延伸，玩世现实主义的话语方式逐渐从边缘跃升到了主流位置，艺术家方力钧从1988年创作的一系列“泼皮光头”的典型形象，更是成为玩世现实主义绕不开的代表性语符，而方力钧也被誉为以光头扳开了中国现实社会的思想闸口，“叩开了世界的大门”。

　　许多如方力钧一般年轻的艺术家，在上世纪80年代后期，虽然学到的是学院写实技能，但他们不再愿意画乡土，那不是他们的经验，也不是他们的认识，如果要用来表现他们自己的经验的话，必定是他们自己的生活，即正在出现的都市生活。美国批评家所罗门曾评论方力钧的代表性作品《一个打哈欠的人》为“这不是一个哈欠，而是解救中国的一声吼叫”，这无疑赋予了方力钧作品更大的精神价值，但方力钧实则无意与政治扯上关系。

　　方力钧作品更重要的意义还在于，他代表了20世纪80年代末与90年代初，中国精英阶层的集体精神状态，当大部分艺术家在最短的时间内用西方现代主义知识成果武装好自己，准备进行一场思想领域的颠覆运动时，社会和生活的现实摧毁了他们心中试图用艺术拯救社会的理想，更甚至他们在茫然不知中已沦落到了社会的边缘。当“旧有的价值体系已经无可挽回的坍塌，而新的价值却迟迟无法建立”的时候，方力钧敏锐地感受到了现实世界投进内心的影子，他笔下描画出了无数光头的人，这些人留连在贫困与暴富、主流与边缘、自由与控制、个人与集体的矛盾之间，“非暴力不合作”的方式成为对现实最强有力的反抗。或者