当代艺术形态的发展趋势和转型期的裂变

　　议题三、中国当代艺术形态的发展趋势和转型期的裂变

在论坛热烈讨论的嘉宾们

　　中国的当代艺术诞生于80年代，诞生于后印象派和表现主义的传统中，这两种风格和中国流行的现实主义绘画有着很强的内在关联。首先是80年代以来的以绘画为主导的中国前卫艺术已经被简化为玩世现实主义和政治波普的绘画，而这种单一的绘画形式在冷战结束后成为国际收藏界追捧的对象，之后，又逐渐催生了90年代在北京东村发生的观念艺术和行为艺术，激发了比玩世现实主义和政治波普更加年轻一代的艺术家。

　　90年代的中国社会从政治的封闭化迅速走向全面的“市场经济化”，虽然不能简单的说已经在本质上“西方化”，但是社会生活的内涵发生了巨大的变化，无论是文化还是生活，人们对抽象意识形态并不再感兴趣，而是开始追逐消费社会的生活乐趣。

　　在北京正年轻的反叛的中国艺术家正在进行的观念艺术与

行为艺术的试验。他们的展览刷新了尚在物质贫乏阶段的中国当代艺术对“视觉”、“质量”的理解。 和这个相关，他们颠倒了，而不是打破了艺术和生活之间的界限，并在不断的延长和强化这种错位(ix)。他们生活方式和艺术作品之间的关系以及某种对于日常生活的极端性的表现也影响了中国艺术家。

　　流行文化和大众传媒对于当代艺术的挑战不仅仅只在于文化姿态和价值判断，同时它也呈现在艺术的语言方式和呈现方式上。流行文化以电影电视、音乐、游戏等手段，能在一个时间段内调动所有人的感觉能力，甚至能产生虚拟和仿真的效果，所有的这些都是传统艺术在欣赏中很难提供给观众的。同样艺术如何在美丽的现实生活中获得自己存在的理由和价值？这是后现代主义留给艺术的最大问题。

　　嘉宾：后现代艺术混淆了传统艺术媒介的界限，装置、录像、行为以及录像装置，现场表演都体现出艺术开始借助观众身体性和心理性的参与来获得自己的价值。的确，后现代主义在几十年的发展中，将艺术从形式和媒介的囚笼中解脱出来，使之获得更大的空间。但是这还不足以证明艺术在今天的价值和理由。

　　1997年在英国伦敦的皇家艺术学院举办了名为“感觉”的展览，一批年轻的艺术家浮现出来(翠西?艾敏的作品就像她的自传，她将过去32年和她同床的人的名字和书信贴在展厅的帐篷，所有的这些似乎称为一个隐喻，她就是那帐篷，而每个名字就像伤口一样布满了帐篷(xii)。瑞查?怀特里德的作品相当简单，她用日常物体的负空间来构成自己的作品。她将蜡、水泥、肥皂或者塑料注入到物体自身的空间中，然后将其凝固，比如“房子”[House, 1993](1994被毁坏了)，伦敦东区的一个完整的维多利亚式的房子内部的混凝土作品(xiii)，这样，她将一个可以被感觉到的空间呈现为一个视觉实体。

　　所有的作品似乎提供了一种简单的传达观念的方式，同时它也将艺术的重心从抽象的政治和道德转向了个体在现场的体验，从宣扬艺术家的观念转向期待观众的心理判断。它们强制性的将观众和作品的心理距离拉近。从某种程度上看，它们是刺激的。但艺术家又将这种刺激控制在一个有效的限度之中。他们将血腥、伤害、破坏，包括外在的和心理上的伤害这些残酷的事实包装得漂漂亮亮的，展现在观众面前。但是它又不失时机的暗示观众漂亮下面的东西。

　　对于很多人来说，这些作品真正体现了艺术在今天的理由和方式。他们出现在画廊里，这是一个不同与漆黑的剧院和封闭的书房的公共环境，人们失去了私人空间中的自由感。作品将社会禁忌、心理禁忌以美丽的形式交给你的时候，又让你无法掩饰自己的观点和羞怯。于是所有微妙的感觉出现了。它将观众的注意力引向那些难以捕捉的现实中。从中观众看到了正面和负面的感觉。它提供了一种新看待身体和隐私的角度，那些本应是私下才可看到的东西时，现在会使观众坐卧不安。对于艺术而言，他们的作品似乎提供了一种新方式，它使观众有机会感觉当今的很多幻想。人的触觉、嗅觉、视觉、听觉、味觉都在这里真实却又含蓄地发生着作用。

　　小结

　　艺术最重要的是个性

　　2007年1月9日，为“2007当代艺术院校大学生年度提名展”征集作品的“青涩创想计划”正式启动。6月16日—7月28日，由50多名中国知名艺术家、艺术理论家、艺术批评家组成的评审委员会从10000余件征集作品中挑选了600多件作品进入本年度的提名展。入围作品包括国画、油画、版画、雕塑、综合材料、影像、动漫以及设计等多个方面。作为两届提名展的评委，谭平教授在对此次提名展给予充分肯定的同时也对艺术作品的多元化表示了认同。“多元化是一个正常现象，它与目前艺术教育的多元化密不可分。目前我们国内艺术院校学生与国外的相比，还是有些不同。最主要的就是在使用艺术语言上，我们还是更加多的使用传统语言，比如绘画等等；而欧美则比较多样开放。因此，学生作品的多元化很正常，以后也会发展下去。”从这些现象中我们不难看出， “艺术最重要的东西就是个性。”

（编辑：阿朱）

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